眼见①客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开③深②造次，便觉④莺语太丁宁。
| 古诗文 | 绝句漫兴九首（唐·杜甫） |
| 释义 | 绝句漫兴九首（唐·杜甫） 押青韵 题注：《冷斋诗话》：“漫兴当作漫与，言即景率意之作也。苏轼、黄庭坚、杨廷秀袭用之，俱押入语韵，姜尧章《蟋蟀词》与段复之词亦然。元以前未有读作兴字者，迨杨廉夫始作《漫兴》七言，妄云学杜，其徒吴复从而傅会之，于是世人尽改杜集之与为兴吴。” 眼见①客愁愁不醒，无赖春色到江亭。 即遣花开③深②造次，便觉④莺语太丁宁。 评注 《优古堂诗话》： 唐杨巨源《早春》诗云：“马蹄经历应须过，莺语丁宁已怪迟。”盖效杜子美所谓“莫遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。” 《杜臆》：“眼见客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱着春色说：“花开”、“莺语”，因客愁而娱弄之使醒：此春色之无赖也。 《杜诗详注》：此因旅况无聊而发为恼春之词。 《杜诗镜铨》：蒋云：骂春色。“客愁”二字乃九首之纲（“眼见客愁”句下）。 以下资料来源未详：（1）漫兴：随兴所至，信笔写来。（2）芳洲：长满花草的水中陆地。（3）癫狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。 其二（唐·杜甫） 押麻韵 手种桃李非无主，野老墙低还似①家。 恰似春风相②欺得，夜来吹折数枝花。 评注 《蔡宽夫诗话》： 王元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：“……何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”其子嘉祐云：“老杜尝有‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花’之句，语类相近。”因请易之。王元之忻然曰：“吾诗精谐，遂能暗合子美耶？”更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”卒不复易。 《唐诗归》：钟云：达甚（“野花墙低”句下）。 《杜臆》：远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春风”、“燕子”，而“吹折花枝”、“点污琴书”、“接虫打人”，皆非无为而发。 《杜诗详注》：此章借春风以寄其牢骚，承首章花开。……惜桃李，正自惜羁孤也。 《声调谱拾遗》：此字（按指“相”）不仄便失伟（“恰是春风”句下）。 《杜诗镜铨》：再三与他论道理，妙绝（“手种桃李”二句下）。刘须溪云：疏野有佳致。 其三（唐·杜甫） 押真韵 熟②知①茅斋绝低小，江上燕子故来频。 衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。 评注 《对床夜语》： “却似春风相欺得”、“更接飞虫打著人，……皆化俗为雅，灵丹点铁矣。 《麓堂诗话》：如杜子美……“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”……皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难句俗人言。 《杜诗详注》：此章借燕子以寓其感慨，承疗章“莺语”。 《杜诗镜铨》：是感是怨（“江上燕子”句下）。数出罪过（“衔泥点污”句下）。 其四（唐·杜甫） 押灰韵 引用典故：一杯酒 二月已破三月来，渐老逢春能几回。 莫思①身外无穷事，且尽生前有限杯。 其五（唐·杜甫） 押尤韵 肠断春江②欲尽①头，杖藜徐步立芳洲。 颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。 评注 《彦周诗话》： 春时秾丽，无过桃柳、“桃之夭夭”、“杨柳依依”，诗人言之也。老杜云：“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”不知缘谁而波及桃花与杨柳矣。 《杜诗详注》：此见春光欲尽，有傲睨乃物之意。“颠狂”、“轻薄”，是借人比物，亦是托物讽人，盖年老兴阑，不耐春事也。此并下二章，声调俱谐，不用拗体。 其六（唐·杜甫） 押元韵 懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。 苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。 其七（唐·杜甫） 押先韵 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠②青钱①。 笋④根稚③子无人见，沙上凫雏傍母眠。 评注 《杜臆》： 借景物以自宽，所谓取之无禁、用之不竭者。 《义门读书记》：“白毡”、“青钱”，元、白最好写仿。其流遂有放翁。 《读杜心解》：本只点缀景物，其下二，微寓萧寂怜儿之感。 《杜诗镜铨》：此及下首，皆写入夏景。 其八（唐·杜甫） 押盐韵 舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。 人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。 其九（唐·杜甫） 押萧韵 隔户①杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。 谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。 评注 《杜臆》： 与其二意相似，……“弱袅袅”、“女儿腰”，老人语，却自风致。 《杜诗详注》：自春入夏，所咏花木禽鸟，俱随时托兴者；独柳色夏青，而仍经摧折，故感慨终焉。 《读杜心解》：此与“手种桃李”章不同，乃好物不坚牢之意，盖以自况也。 《杜诗镜铨》：俚句是乐府体（“恰似十五”句下）。 以下总评 《苕溪渔隐丛话》：苕溪渔隐曰：古诗不拘声律，自唐至令，诗人皆然，初不待破弃声律。诗破弃声律，老杜自有此体。如《绝句漫兴》、《黄河》、《江畔独步寻花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘声律，浑然成爱，新奇可爱，故鲁直效之。 《汇编唐诗十集》：唐云：香山鼻祖。 《麓堂诗话》：杜子美《漫兴》诸绝句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。韩退之亦有之。 《杜臆》：兴之所到，率然而成，故云《漫兴》，亦《竹枝》、乐府之变体也。“客愁”二字，乃九首之纲领。愁不可耐，故借目前景物以发之。杨铁厓曰：学杜者先得其性情语言而后可；得其性情语言，必自《漫兴》始。 《杜诗详注》：申涵光曰：绝句，以浑圆一气，言外浑然为正，王龙标其当行也，太白亦有失之轻者，然超铁绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也……“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”、语尚轻便；“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语；“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。 《读杜心解》：七言绝句，至龙标、太白，入圣矣。少陵自是别凋。然宋、元以还，每以连篇作意，别见新裁。王、李遗音，已成《广陵散》；渊源故多出自少陵也，特声韵比杜谐贴耳。明空同、大复，多效此种。 《杜诗镜铨》：绝句以太白、少伯为宗，子美独创别调，颓然自放中，有不可一世之概，卢德水所谓“巧于用拙，长于用短”者也。 |